對(duì)IP的盲目崇拜、對(duì)套路的機(jī)械復(fù)制、對(duì)功利的狂熱追求導(dǎo)致很多電視劇作品粗制濫造、脫離生活，甚至抄襲成風(fēng)，“邊追劇邊吐槽”成為奇觀。在這樣的大背景下，我們最應(yīng)該呼喚與堅(jiān)守的是什么?是情懷，是匠心，是“少一些套路、多一些真誠(chéng)”的創(chuàng)作態(tài)度。值得欣慰的是，在近年浮躁喧囂的創(chuàng)作氛圍中，依然誕生了一批精品劇，如《北平無(wú)戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等作品不但構(gòu)思宏大、制作精良，也充分展現(xiàn)了人對(duì)真相與正義的追求，對(duì)歷史與當(dāng)下的觀照。近日，又有一部格局恢宏、題材厚重的精品劇誕生，即正在湖南衛(wèi)視熱播的反腐大戲《人民的名義》。

　　作為主旋律題材，《人民的名義》一方面以浩然正氣滌蕩了電視熒屏上的同質(zhì)化、娛樂(lè)化之風(fēng)，彰顯了湖南衛(wèi)視作為主流媒體的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，另一方面也以扣人心弦的故事情節(jié)和細(xì)膩深刻的人性描摹吊足觀眾胃口，思想價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)都值得稱(chēng)許，可謂將家國(guó)情懷與工匠精神有機(jī)結(jié)合的有益嘗試。

　　創(chuàng)作，本源于生活體驗(yàn)，升華于精雕細(xì)琢。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，情懷意味著懷有一顆敬畏之心，抒發(fā)自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生真誠(chéng)細(xì)膩的體會(huì)和感悟，而不是在定制要求下生拼硬湊、胡亂灌水。工匠精神則意味著懷有對(duì)作品進(jìn)行精雕細(xì)琢的耐心和恒心，一個(gè)好編劇永遠(yuǎn)不可過(guò)于急躁，第一要慢慢寫(xiě)、慢慢改，第二要尊重創(chuàng)作規(guī)律，并以圓融自洽的藝術(shù)手法將體會(huì)和感悟表達(dá)出來(lái)。

　　《人民的名義》的編劇周梅森是當(dāng)代中國(guó)最著名的政治小說(shuō)家之一，擅長(zhǎng)以磅礴的氣勢(shì)和犀利的筆觸勾勒一個(gè)個(gè)官場(chǎng)生態(tài)圈。此次執(zhí)筆這一項(xiàng)目，除了受最高人民檢察院影視中心的力邀，也是受到責(zé)任意識(shí)與家國(guó)情懷的感召。他的作品并非凌虛蹈空的藝術(shù)幻想，而是源于他多年對(duì)官場(chǎng)文化、權(quán)力運(yùn)作和政治生態(tài)的所見(jiàn)、所思、所悟。這其中既包括他出任市政府秘書(shū)長(zhǎng)的一段獨(dú)特經(jīng)歷，也涵蓋他與其他政府官員的多年密切交往。一手的資料、敏銳的洞察、精當(dāng)老練的技法、張弛有度的節(jié)奏共同成就了高質(zhì)量的劇本，為作品的二次創(chuàng)作保駕護(hù)航。

　　該劇的總制片人、導(dǎo)演李路在創(chuàng)作中一貫保持著關(guān)注民生、體察冷暖的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。他對(duì)《人民的名義》藝術(shù)基調(diào)的把控，既渲染出政治正劇的威嚴(yán)大氣、官場(chǎng)生態(tài)的波譎云詭，也融入了平實(shí)親切的生活質(zhì)感與鮮活亮麗的時(shí)代色彩。這就成功擺脫了以往某些主旋律題材“高大上”有余、“接地氣”不足的弊病，賦予了影片深刻的現(xiàn)實(shí)主義品格和豐富的藝術(shù)感染力。張豐毅、高亞麟等實(shí)力派戲骨的傾情助陣是影片質(zhì)量的第三道保險(xiǎn)，精湛、沉穩(wěn)的演技使得新型政治劇的人物群像躍然熒屏之上。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精益求精與厚積薄發(fā)，確保了《人民的名義》不僅是正義之作、話(huà)題之作，也具備極強(qiáng)的觀賞性，經(jīng)得起觀眾火眼金睛的試煉。

　　優(yōu)秀的藝術(shù)作品，既是與時(shí)代的互文與互動(dòng)，又是與人性的互視與互介。十八大以來(lái)，黨中央堅(jiān)持以零容忍態(tài)度懲治腐敗，老虎蒼蠅一起打，這是中華民族歷史上、中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上濃墨重彩的一筆。反腐之利，惠及萬(wàn)民。尤其是當(dāng)反腐題材暌違主流熒屏近十年后，題材的空白、觀眾的需求呼喚著立足當(dāng)下、針砭時(shí)弊的影視作品對(duì)反腐工作進(jìn)行深度展現(xiàn)。在這樣的政策環(huán)境和時(shí)代語(yǔ)境中，《人民的名義》應(yīng)運(yùn)而生。編劇周梅森曾坦言，他的創(chuàng)作初衷就是將這具有歷史價(jià)值的時(shí)代巨變記錄下來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，反腐題材自有其敏感之處，如果脫離了正確的價(jià)值觀和創(chuàng)作觀，很容易流于揭秘、獵奇的膚淺層面。而《人民的名義》并沒(méi)有止步于以“貪官”“罪案”的噱頭吸引眼球，主創(chuàng)深挖宏大社會(huì)背景下不易察覺(jué)的細(xì)微脈動(dòng)，聚焦腐敗背后的利益紛爭(zhēng)與人性糾葛。

　　雖然《人民的名義》不乏對(duì)官場(chǎng)中貪腐暗角的揭露，但更著力刻畫(huà)的是人物在權(quán)欲、貪欲與良心的拉鋸戰(zhàn)中搖擺不定的復(fù)雜狀態(tài)。因此，即便是劇中的反面人物，也不會(huì)被描繪成一個(gè)符號(hào)化的魔鬼，而是被當(dāng)成一個(gè)有血有肉、有愛(ài)有恨的鮮活個(gè)體。主創(chuàng)所呈現(xiàn)出的，是他們?nèi)绾我徊讲阶叩竭`紀(jì)違法的悲劇境地，也希望以此為前車(chē)之鑒，讓更多人意識(shí)到不受約束的權(quán)力的毀滅性危害。換言之，《人民的名義》展現(xiàn)官場(chǎng)生態(tài)，主要是為了激濁揚(yáng)清、匡扶正義。澄明時(shí)局、引人向善才是本片的終極價(jià)值追求，也是在當(dāng)下最應(yīng)該引發(fā)討論和深思的地方。

　　(作者：中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)影視傳播中心主任)